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小说与影视,在艺术的两极相得益彰——我看83《射雕》

小说与影视,在艺术的两极相得益彰

                         ——我看83《射雕》

相信很多人跟我一样,结缘武侠,是因了影视的直观与具体。从闲来无事的消遣到对剧中闪光点由衷的莞尔,再到被那突兀与集中的俗世的折影深深的感动,那一个个鲜活的人物,一段段缠绵的故事,一次次深切的共鸣,再不会与我的生活仅做擦肩而已。

看83《射雕》的时候,我还是个懵懂的小女孩儿,由于《射雕》在金书中尤其突出的戏剧化,浓缩化,给了原本极难对事物做主动吸收的小孩子,难得的深刻印象。跳脱精怪的蓉儿,敦厚木讷的靖哥哥,狂放乖僻的东邪,为老不尊的老顽童。。。太多的开怀,太多的感慨,难以详述。

然而人心不足,为了这份喜欢,开始窥觑原著只是这不足有不足的好处,否则我又怎能领略小说之微妙,小说之迷醉?!

前段时间因热播03央视《射雕》,难免又引起83经典回顾。其时众说纷纭,于83拥护者之多无须赘言,对03赞赏有加的亦在意料之中,只是其中也不乏对83置疑者,倒颇有些吃惊。回头小心翼翼打开抽屉,捧出那一直珍藏的83版(可惜是盗版,郁闷ing),选了几段钟爱的看,心不由得咯噔一下。

不得不说,83射雕从布景,化妆,到拍摄都非常的糟糕。同一个山洞临安襄阳随处可见,不得已只好说:如有雷同,纯属巧合了。加之山洞中糊得颇有些粗糙的墨绿色皱纹纸,怕是有些妨碍观瞻了。

《射雕》之成功,除却江湖的迷幻与率意,尚有历史的凝重压轴。金庸为国为民的气节,很意外的能感动虽不读圣贤书,却也不管天下事的我。只是83《射雕》在社会与江湖的取舍间,微微有些失衡了。(虽然有人的地方就有社会,有人的地方就有江湖,但一直将社会与江湖分开,窃以为江湖就是精神层面上的社会。虽然江湖中虽然也有现实的束缚,某种程度上却成为了净化过的社会,在一定程度上有了人性的释放)

《射雕》乃至金庸所有的书,风景都是一大亮点。象蒙古大草原的旷远辽阔,象东海桃花岛的“美伦美奂”,象江南小镇的精巧别致,皆是影视剧中极易把握的卖点。只可惜TVB物力资源有限,只好把道具颠个个儿,简单重组,以做衬托人物之用了。

至于化妆,有些过于浓烈因此细致不足的感觉。其时经济建设成绩有限,连受益于大不列颠,资本主义韵味十足的香港教之虽如今也颇有不足,上层建筑难以稳定持续发展。因此第三产业的欠缺再所难免。比起同样应算经典的97《天龙》,孰优孰劣一目了然。

先打住,鉴于小妹现今约略的愤世嫉俗,免不了不客气的调侃了两句。不过所谓欲扬先抑,比起于83《射雕》的缺憾模棱两可的态度外,对83的支持与喜爱,可说坚定得多了。

小说的精髓在于人物,没有人物的小说,就没有了情节的支架,又从何印窥生活?!而影视来缘于小说。若说小说是生活的集中化,将现实的矛盾突出,那么影视就是小说的集中化,将小说中平和的东西更加激化,然后搬上屏幕,得到立体的效果。

而83之所以成功到近乎不朽,很大程度上甚至极端的说完全,来缘于导演选角的成功。

一个翁美玲的一颦一笑,牵动了一个武侠影视的时代。还记得出场时她俊俏的脸颊上两笔黑灰,然后目空一切的揉揉鼻子,把个小叫花子的痞味儿学了个十足十。只可惜第一部〈铁血丹心〉中,化妆技术较后两部更逊一筹,这标志性的从小叫花到美若天仙的黄姑娘与郭大傻子的初遇,导演却没能把握契机使众fans来个惊鸿一瞥。

记得原书中的蓉儿泛舟湖上,头束金冠,长发如瀑,肌肤胜雪,白衣飘然,映带得更加明艳不可方物。湖水一明如镜,纤纤指间又流泻出一脉清韵,和水汽生生灭灭。其情其景,温柔旖旎,美煞众人,连不解风情的郭大呆子也为之眩迷。而剧中草草备制一船,无限风情却尽掩在黄得俗烂的一帘之后,周围布景简单随意,颇显局促。而蓉儿却着了一身甚令人失望的样式尚欠飘逸与脱俗,勉强过得去却失之雅洁的蓝色衫裙。罢,其时蓉儿年纪尚小,不宜倚重于美色!

其实翁并不美,有的只是一双传神的眼睛,顾盼流转。但这就够了,黄蓉的灵气,就这一双得天独厚的眼睛,已可以收放自如了。

83中情节改动很大,趣味足了却经不起考究,因此黄容一角演得颇有些锋芒。原书的蓉儿同样十分精明睿智,只是如金老自己也说,蓉儿象极了七公,却欠了他父亲的一份邪。剧中蓉儿却却补上了这分邪,举手投足,古灵精怪得紧。两者无谓好坏,书里的她更加沉稳,而剧中与父亲摔了盘子相视一笑的她也那么可爱。

黄日华演的武侠剧不少,爱极了他的郭靖和萧峰。两人一样的豪气,却又有天壤之别。读了N次〈射雕〉之后,对郭靖的敦厚有了一些消极的认识,因了时代的局限性,难免了他的愚忠;因了成长环境与性格,也难免了他对正义的盲从。

先申明并非对正义诚恳忠实挑衅,只是很感慨于他的幸运。由于他那股子“呆”,很难主动的筛选正确的信息,试想郭靖倘若生长在杨康的糜烂的环境中,他被迫接受的教育于他成人之后的反映,将多么可怕。由此深感于郭母的教导有方(又是一段足以被损的论调,笑~)。

还是说黄演的郭。郭靖的性格,非常难以拿捏分寸,多一分则痴傻,少一分则失了特色。此点有例为证,前者即李亚鹏,后者即张智霖。很难想象黄当初演绎时体会的艰辛,竟能如此恰如其分,惟妙惟肖,使得原本就是金老笔下的神话,神话般跃然荧幕。

杨康一直是个争议人物,我一向于他保持中立态度。他的贪慕荣华不可取,他的不多情不可得。他对宋朝的背叛令人侧目,却又加了他于完颜洪烈我始终相信存在的父子之情,此人好坏,不可断乎!

而苗乔伟的英俊,先声夺人。于家国,于感情的演绎,也真实自然,与原著吻合极好。

除主角外,黄药师的俊逸清濯,乖戾孤高;欧阳峰自恃身份而颇有些不伦不类的阴险与身为一代宗师的震慑力;洪七公在正义底线之上的潇洒不羁,平和大度;一灯大师的慈悲与彻悟,无一不让人疑为是金庸为其量身打造。而外刚内柔的念慈,因幽怨而化就戾气的瑛姑,令人哭笑不得的老顽童,皆可说是〈射雕〉不二的选择。只是黄蓉之母的选择上(不知是不是因为戏份原因,导演不够慎重),不敢恭维。

看罢83,于欧阳克甚为厌恶,然阅过金书,却一反先入为主的印象。黄允材的演技与外貌,未给过我深刻印象,只怕是情节的改写,可能为使人物性格突出,而忽略了他对黄蓉的痴情中感人的一面。

最记得原书里的欧阳克,在荒岛上的那一节。当时他被黄蓉设计压断了腿,却还嘱咐黄蓉切莫让他叔父知晓,否则性命难保。当此生死关头,此言绝非做作,那可想而知他于黄蓉,用情之深。再回想他对黄蓉有些不正当的觊觎,怕只是因从小因价值观的不正,而欠妥的爱意表达方式吧。

一部〈射雕〉,造就过多少明星,就连其中可有可无的小兵,也是日后光耀一时的喜剧之王周星弛;还有吴孟达、黄秋生等在剧中几乎已经被忽略的角色。此足证〈射雕〉阵容之强大,无可比拟。

翁美玲的谢世,更是为那个令人无法忘怀的蓉儿,抹上了浓重的一笔,为整个经典〈射雕〉,抹上了浓重的一笔,深入人骨髓。不论这震撼是否来得合理,于观众,其结果一样。

很多人因爱了影视,才去接触小说,接触了小说,才有了一发不可收拾。我虽更喜欢在挑灯的夜里,去书里品味那份细腻,每每在得知有了哪个版本的武侠剧时,却又禁不住想要一览其如何演绎。

常常在与家人看武侠剧时,凭着对原著的熟悉为他们讲解,一边感慨这些体会是再好的演员也无法用语言、行为和神情刻画的,我曾看过原著,为此欣慰,并为金庸喝彩。

其实无论小说还是影视,都是既定的东西。不管我对其中人物的喜好几度变换,变的不是黄蓉,不是郭靖,不是萧峰,不是令狐冲,而是欣赏时的心情,欣赏时的心态。爱一个东西,就要不断的赋予新的内涵。这内涵是否与从前的认识有所抵触,那也得顺其自然了。

虽说读书或许乐趣更甚,但无形中要求了心静。而影视却以另一种低要求的艺术形式存在,用更为轻松的面目呈现。

影视是依附于小说而生,却将小说更为广泛的传播,接触更多层次的观众。一些影视演绎不出小说的神韵,但好的影视也能在原本欠缺的小说上点石成金。影视背后的小说,更加贴近纯粹的艺术,更为深刻的道述着人性的微妙与深沉。

影视与小说,并非时代的变更中不经意的萌芽,而是作为两种恒久的艺术形式,必然生发,必然存在。拥有无数创作者和欣赏者的它们,将永远在艺术的两极,相得益彰!
牵挂一个人是一种幸福,被一个人牵挂也是一种幸福!今天,你是我的幸福;明天,你会是谁的幸福?

好,说得有水准,比我有学问。

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好呀。

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一只鸟迅疾划过的弧线
  一种温凉的美转瞬即逝
    飞起像树叶离开枝头:安静、自然
  就像一只飞鸟偶然停留的痕迹

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学问太高了,没看懂,怎么办啊?

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83的化妆还可以的吧?至少发饰之类的赏心悦目。
物以类聚 人以群分

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我觉得是,80年代武侠剧的装束就是“武侠”,90年代至今武打电视的装束感觉就是“邪教大集合”。
她是一种信念,一种精神。一种品格,一种情怀。之所以爱,因为她值得你爱。值得你去无怨无悔地做一件事。 爱翁一天,就是爱自己,爱生活,爱生命多一点! 我要去剑桥!我要去康桥!

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楼上的兄台说得对。

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写的好啊

83版上俺也觉的装太浓了
特别是穆念慈的妆

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不错
思念的距离是大陆到香港,绝望的距离是人间到天堂。 友情提示:认真发贴,认真看贴,认真回帖,重塑心爱,从自我做起。

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